Огюст Монферран – выдающийся архитектор первой половины 19-го столетия. Французский зодчий, не построивший на родине ни одного сооружения, Монферран более 40 лет провел в России. Его творчество – наиболее яркое явление на грани двух архитектурных эпох. Будучи одним из ведущих архитекторов высокого классицизма, или русского ампира, а также крупнейшим мастером позднего классицизма, он едва ли не первым сделал шаг в направлении зодчества второй половины XIX столетия. Монферран определил пути дальнейшего развития русской архитектуры второй половины XIX века: от высокого классицизма к эклектике. Недаром его учеником на протяжении девяти лет был А. И. Штакеншнейдер – крупнейший архитектор периода расцвета эклектики. И, по мнению многих исследователей, если бы даже он не построил за всю свою жизнь ничего, кроме Исаакиевского собора и Александровской колонны, его имя вошло бы в золотой фонд мировой архитектуры и зодчества.
Однако Монферран был автором еще целого ряда интереснейших произведений архитектуры как в Петербурге, так и в других городах России. За более чем 40 лет жизни в России Монферран выполнял заказы двух императоров – Александра I и Николая I. Зодчий занимался составлением проектов для крупнейших промышленных и торговых центров России: Петербурга, Москвы, Нижнего Новгорода (1817-1822 гг.); руководил подъемом на постамент Царь-Колокола в Москве (1836 г.); принимал участие в проектировании увеселительного сада в Екатерингофе и ряда парадных залов и жилых помещений Зимнего дворца.
Анри Луи Огюст Рикар де Монферран родился 23 января 1786 года во Франции, в Шайо, предместье Парижа. Отец его был учителем верховой езды, потом директором Королевской академии в Лионе. Дед Монферрана Леже Рикар – инженер, строитель мостов. Мать будущего архитектора Мария Франсуаза Луиза Фиотьони, итальянка, была дочерью торговца. В возрасте 20 лет Монферран поступил в Специальную школу архитектуры (так при Наполеоне называлась Королевская Академия архитектуры). Его учеба и начало самостоятельной деятельности неоднократно прерывались событиями наполеоновских войн, в которых молодой Монферран принимал активное участие и даже после сражения при Арно был награжден орденом Почетного легиона. Военная служба дала Монферрану жизненный опыт, умение находить выход из трудных ситуаций, воспитала чувство ответственности. Заграничные походы армии Наполеона не только не помешали Монферрану завершить образование, но и обогатили его знаниями в области архитектуры, в частности, античной и эпохи Возрождения.
После окончания учебы молодой архитектор несколько лет работал у генерального инспектора архитектуры департамента Сены и Парижа. Но у молодого амбициозного архитектора было мало шансов обессмертить свое имя во Франции, особенно после разгрома наполеоновской армии. Совсем другое дело – попытать счастья в молодой, быстро развивающейся столице победоносной России – в Санкт-Петербурге. К тридцати годам процесс формирования художественных идеалов Монферрана завершился, а он еще ничего не построил по собственным проектам. Озабоченный этими мыслями, он в 1814 году воспользовался пребыванием в Париже Александра I и поднес ему роскошный альбом со своими проектами, на титульном листе которого была выведена каллиграфическая надпись: «Разные архитектурные проекты, представленные и посвященные Его Величеству императору всероссийскому Александру I Августом Монферраном, членом Французской Академии архитектуры. Париж. Апрель, 1814». Монферран понравился императору и в 1816 году был приглашен в Петербург.
В русской архитектуре тогда начинался завершающий этап развития классицизма. Творческий путь архитектора фактически связан только с Россией, и прежде всего с Петербургом, где он жил на протяжении более сорока лет, до самой смерти. Почти сразу же по прибытии в Петербург начинается головокружительная карьера Монферрана. 21 декабря 1816 г., в возрасте тридцати лет, он становится придворным архитектором, а через десять дней определяется начальником чертежной в Комитет для строений и гидравлических работ – крупнейшую строительную организацию того времени, возглавляемую выдающимся инженером и талантливым изобретателем А. А. Бетанкуром.
В значительной степени Монферран был обязан Бетанкуру своим возвышением в первые годы жизни в Петербурге. Особенно плодотворным для него оказался 1817 год. В этом году Монферрану поручают составление проектов для крупнейших промышленных и торговых центров России – Петербурга, Москвы, Одессы, Нижнего Новгорода. В 1817 году Монферрану поручено разработать проект Спасского собора в Нижнем Новгороде, строительство которого завершилось в 1822 году и было одной из первых значительных работ архитектора в России. По своему архитектурному облику этот собор очень напоминал будущий Исаакиевский собор в Санкт-Петербурге. Самой значительной ранней постройкой Монферрана в Петербурге является дом Лобанова-Ростовского, расположенный вблизи Исаакиевского собора.
Его возведение началось в 1817 г., основные работы завершены в 1820 г., а в последующие три года производилась переделка фасадов. В эти же годы архитектор проектирует и строит дачи для знати, парковые павильоны в пригородах Санкт-Петербурга. Особенно большое количество частных заказов Монферран выполнил в 1830-х гг. в Петербурге. Монферран стремился использовать различные архитектурные стили, в особенности готический, возводя постройки в Екатерингофском парке близ Петербурга, к сожалению, не сохранившиеся. Наибольшее развитие готические приемы получили в проекте переделки здания старого Литейного двора в Петербурге, замыкавшего когда-то со стороны Невы перспективу нынешнего Литейного проспекта. В 1824 г., после смерти Бетанкура, ближайшего покровителя и помощника Монферрана, архитектор сооружает ему памятник на Смоленском лютеранском кладбище в Петербурге. Самым выдающимся памятником, созданным Монферраном, является Александровская колонна, проектирование и сооружение которой продолжалось в течение пяти лет – с 1829 по 1834 г. Художественная часть первоначального проекта Александровской колонны превосходно выполнена акварельной техникой и свидетельствует о высоком мастерстве Монферрана в этой области.
Для декоративного убранства постамента Монферран разработал рисунки барельефов, в чем ему активно помогал художник-декоратор Д. Б. Скотти. Но в связи со смертью Скотти в 1830 г. работы завершил живописец Ф. П. Брюлло. По уже готовым картонам с тщательно разработанными градациями света и тени скульпторы П. В. Свинцов и И. Леппе вылепили барельефы, расположенные на пьедестале колонны. В аллегорической форме они прославляют победу русского оружия и символизируют отвагу российской армии. Колонна, расположенная не в геометрическом центре Дворцовой площади, а на оси арка Главного штаба – центральный проезд Зимнего дворца, органично вписалась в общий архитектурный ансамбль. Если называть архитектуру «застывшей музыкой», то с установкой памятника выстроилась мелодия петербургских площадей с тремя кудами: вертикаль колонны, шпиль Адмиралтейства, купол Исаакиевского собора. Однако наиболее значительным произведением Монферрана, принесшим ему всемирную славу, является Исаакиевский собор, проектированием и строительством которого Монферран занимался более сорока лет – с 1817 по 1858. Поскольку предполагалось, что будущий собор будет центром православия, царское правительство придавало строительству огромное значение.
Была назначена комиссия по постройке Исаакиевского собора, в которую входили крупные государственные деятели и специалисты. Все общестроительные работы были закончены в соборе к 1841г., а его отделка длилась еще 17 лет. Монферран первым из архитекторов, работавших в Петербурге, отважился на возведение полностью металлического купола. При строительстве Исаакиевского собора архитектор впервые применил устройство воздушного отопления по системе Амосова, технику гальванопластики для изготовления скульптур и золочение куполов огневым способом. Когда обозначился конец основных строительных работ, архитектор “отправлен был в Германию, Францию, Италию и Англию для обозрения примечательнейших зданий и собрания нужных сведений к изысканию выгоднейших средств для окончательного построения Исаакиевского собора”, принесшего ему мировую известность. По возвращении из-за границы Монферран в основном занимался отделкой интерьеров Исаакиевского собора.В последние годы жизни архитектор проектировал памятник Николаю I.
К этому времени Монферран выдвинул ряд градостроительных идей, связанных с преобразованием центра Петербурга. И если бы архитектор успел его реализовать, то все центральные площади Петербурга оказались бы связаны в единый стилевой архитектурный ансамбль. 26 июня 1858г. Монферран скончался. На просьбу жены архитектора о погребении его в соборе последовал категорический отказ императора Александра II. Тогда вдова Монферрана увезла тело мужа во Францию и похоронила его на одном из парижских кладбищ, где впоследствии могила затерялась. Еще при жизни Монферран получил всемирное признание. Сегодня же с уверенностью можно сказать: Монферран – один из самых выдающихся зодчих в истории русской архитектуры, который своим творчеством гениально подвел черту под архитектурой классицизма и дал превосходные образцы ранней эклектики.
В случае копирования и размещения материалов ссылка на журнал и сайт www.designdeluxe.am должна быть активной и является обязательной.
